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作者：韓浩月

前段時間大熱的電視劇《我的阿勒泰》，改編自作家李娟的同名散文集，這是近年來影視劇作品中較為罕見的一次改編，當(dāng)然也是一次成功的改編。從散文到劇集，《我的阿勒泰》挑選的角度堪稱獨(dú)特與精準(zhǔn)，它成功地從散文集中提煉出角色性格，并將散落書中的人物編織成一個完整的鏈條。全劇以地方風(fēng)物的壯美開闊和人物內(nèi)心的純粹質(zhì)地，打開了一道通往觀眾內(nèi)心的門，它所迎合的，是這個時代所稀缺的恬靜、清新與從容。

電視劇《我的阿勒泰》以唯美風(fēng)格與真摯情感讓人耳目一新，同時也使主旋律作品完成了新一輪進(jìn)化：主旋律作品的功能性轉(zhuǎn)移，沉浸與體驗感上升到了一個新的層次；“大合唱”“交響樂”式的宏偉表達(dá)是主旋律，“淺吟低唱”“直擊心靈”式的抒情表達(dá)一樣也可以是主旋律。

在電影《集結(jié)號》《風(fēng)聲》獲得口碑與票房雙豐收后，它們以對戰(zhàn)爭、諜戰(zhàn)類型作品全新形式的呈現(xiàn)，贏得了“新主旋律”的說法。此后，“新主旋律”又在《人民的名義》《覺醒年代》《山海情》《紅海行動》《長津湖》《人世間》等大量影視作品中，得到了新的延展與詮釋，人們發(fā)現(xiàn)，只要是那些講述正義與善良、追求公正與美好的文藝作品，都可以算作主旋律作品。隨著觀眾審美需求的不斷升級，主旋律作品也在迅速進(jìn)化，已經(jīng)在無形中貫穿了歷史與時間，形成了一個統(tǒng)一的、連貫的、有繼承有創(chuàng)新的序列。

當(dāng)我們觀察近二十年來主旋律作品的發(fā)展軌跡時，不難看到，主旋律作品的視角不斷切換，領(lǐng)先于形式與內(nèi)容的創(chuàng)新，這一現(xiàn)象更應(yīng)引起我們的重視。來自創(chuàng)作者的視角變化，是一種具有引領(lǐng)意義的、積極主動的突破，并非來自觀眾和市場層面提出的要求，因而每次“主旋律”的角度調(diào)整，都會帶來新鮮或驚喜的效果，這不僅鼓勵了創(chuàng)作群體對主旋律不斷進(jìn)行新嘗試的勇氣，也使得市場對主旋律擁有了更強(qiáng)的需求度與容納性，在今天，主旋律作品已經(jīng)貨真價實(shí)地成為了消費(fèi)與欣賞領(lǐng)域的主流。

誰說只有高投資、大制作、史詩場面，才配得上“主旋律”這三個字？這恰恰是對主旋律的一大誤解，是強(qiáng)行被捆綁于主旋律之上的巨石。主旋律一樣可以是文藝的、輕巧的、清新的，但這樣的主旋律，想要出爆款、出佳作，也必然要滿足以下條件：以人民為中心，堅持文藝的人民性，符合大眾審美，與大眾價值觀不謀而合，具有很強(qiáng)的話題性和討論度，有助于觀眾借助作品釋放向上、向美、向好的情緒。

《狂飆》《漫長的季節(jié)》《繁花》……回看近兩年的熒屏佳作，它們雖然在形式內(nèi)容上有很大的區(qū)別，但內(nèi)里都藏有真正意義上的主旋律。這些作品把主旋律帶入到一個新場域，讓人意識到主旋律創(chuàng)作仍然有著許多的可能性，正是在對這種諸多可能性的期待下，創(chuàng)作者與觀眾才能夠保持良性的互動，使主旋律作品匯聚成江成海，涌動不息，生機(jī)勃勃。（韓浩月）

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