王潮歌分享自己從“印象”到“只有”系列的創(chuàng)作心路歷程。圖片來源：桂林藝術(shù)節(jié)公眾號
“如果我還有機會能夠為桂林、為廣西再作貢獻，我將不遺余力?！苯?，在2023桂林藝術(shù)節(jié)舉辦期間，著名導(dǎo)演王潮歌再到桂林，談及與桂林再度碰撞，她感慨道。
這是王潮歌第二次參加桂林藝術(shù)節(jié)，作為“印象”系列演出的總導(dǎo)演、總編劇，王潮歌受邀在藝術(shù)節(jié)期間做大師講座。一句“王潮歌，還能怎樣”的留白，讓國內(nèi)外藝術(shù)創(chuàng)作愛好者紛至沓來。
“看到題目‘還能怎樣’，如果這個題目后面加一個問號，這就是我夜不能寐的理想；如果這個題目加個感嘆號，則是我醍醐灌頂?shù)臅r刻?！蓖醭备枧d致盎然地賣著關(guān)子，一堂以《王潮歌，還能怎樣》為題的講座拉開帷幕。
一句“還能怎樣”，道出的是突破，是推陳出新的不斷嘗試。回望王潮歌的藝術(shù)人生，就是一段不斷打破常規(guī)的傳說。
我國“實景演出開先河者”的頭銜，王潮歌實至名歸。2004年，依托桂林得天獨厚的山水風(fēng)光，王潮歌與張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《印象·劉三姐》在桂林山水間進行實景演出，這是中國第一部與山水風(fēng)景結(jié)合的歌舞劇，開啟了國內(nèi)實景演出的先河。
“當(dāng)我來到桂林，看到眼前的山水風(fēng)光，我理解了桂林山水何為‘甲’。桂林山水之美非常符合中國畫的意境，有寫意有留白，它的云彩和水以及江邊的漁翁都像是用墨筆畫出來的一樣。這樣的桂林山水意境，我認(rèn)為是最中國的，它是我們大象無形大音希聲的美學(xué)特別集中的一種物象表現(xiàn)?！被貞浧稹队∠蟆⑷恪返膭?chuàng)作歷程，王潮歌最難忘的始終是“甲天下”的桂林山水風(fēng)光。
彼時，室外情景演出很多，但是在山水里把地方的民情挖掘擴大，并且在此駐場演出，在全球是極少的。王潮歌“印象系列”主打的是山水實景演出，贊嘆的是山川、河流、人民和勞作。
“20年前我們在這里編排《印象·劉三姐》的時候，沒有復(fù)雜的故事，沒有情節(jié)，沒有設(shè)立人物。我們就在山水里邊歌詠勞作、歌詠人與自然的和諧之美。20年過去了，《印象·劉三姐》依然還有生命力，還在演著，大家贊美的已不再是這種形式的演出，而是贊美桂林山水、贊美山水和人民之間的關(guān)系。”王潮歌說。
“印象”系列風(fēng)靡全國，在之后的9年時間里，王潮歌又做了7部“印象”系列演出，在麗江、杭州、武夷山等地精彩上演。王潮歌，這個名字也越來越引人注目。
隨著“印象”系列愈演愈熱，全國各地都在模仿，一下子冒出來好幾十個打著“印象”旗號的演出?！坝∠蟆毕盗谢鹆?！但生性愛挑戰(zhàn)的王潮歌又想做出新的東西來，此時的王潮歌，還能怎樣？
從“印象”系列的成功經(jīng)驗中，王潮歌開始了新一輪探索，獨立創(chuàng)造了《又見敦煌》等“又見”系列。
“到了‘又見’系列，我把山水自然這樣一個具象的空間做成了一個演出的舞臺，有別于‘印象’系列起承轉(zhuǎn)合、塑造人物的編排，‘又見’系列更多的是講述故事?！蓖醭备枵f。
“又見”系列打破傳統(tǒng)演出形式，“消滅”觀眾席和舞臺，打造情景體驗演出模式，別出心裁的編排讓“又見”系列再次爆火。
但“又見”系列的爆火并沒有讓王潮歌滿足，長年都在做實景演出讓王潮歌內(nèi)心再次焦灼起來。“王潮歌，只能這樣了嗎？”——她對自己創(chuàng)作之路提出了新的反思。
于是，從“印象”“又見”系列跳出，王潮歌又進入全新的探險。她再次開疆辟土，創(chuàng)作了《只有峨眉山》戲劇幻城?！吨挥卸朊忌健纷鳛椤爸挥小毕盗械氖状纬尸F(xiàn)，將劇場與舊村落結(jié)合起來，讓觀眾可以在室內(nèi)室外行進式觀演，王潮歌“戲劇幻城”的時代悄然拉開。
王潮歌對劇場空間的把握別具格式，她用特有的敏感和想象力創(chuàng)造出了夢幻的空間，延展了文字的維度，讓觀眾在會場行進過程中體驗著不同的故事在發(fā)生。
從不止步于舒適區(qū)，王潮歌堅持做好中國本土的文化品牌，在文旅場域打造戲劇演藝的腳步從未停歇。
在創(chuàng)作《只有河南》時，王潮歌徹底改變甚至顛覆了旅游受眾直觀面對傳統(tǒng)旅游演藝產(chǎn)品的審美體驗和文化感受。《只有紅樓夢》更是打破外界對“只有”系列沉浸式、行進式、浸沒式和主題公園式的定義，開創(chuàng)了一個全新的戲劇幻城。
“曹雪芹是一個藝術(shù)家，紅樓夢是他創(chuàng)作出來的世界。我應(yīng)該做一個意象的中國園林，里面依然有小橋，有流水，是按照意象搭建起來的劇場?！蓖醭备璞硎?，《只有紅樓夢》是一部不被定義的作品，紅樓夢戲劇幻城是王潮歌給觀眾的留白，紅樓夢究竟如何，她希望身臨其中的每一位觀眾自己去感受和詮釋。
從“印象”到“只有”，“又見”顛覆了“印象”，“只有”又將“又見”的模式完全拋棄。作為一個狂熱的藝術(shù)工作者，王潮歌的每一次創(chuàng)作都是驚艷登場。
“我也不知道我是培養(yǎng)人才的那個人，還是正在往上攀登的一個學(xué)生。我自己倒覺得我是學(xué)生，我也一直在學(xué)習(xí)，被各種各樣的理論、知識沖擊。我老覺得我又慚愧了，我又淺薄了，我又不知道了，我經(jīng)常也有這樣的膽怯。但膽怯沒多久我會有頓然醒悟，無論前路如何我都有自己的辦法、自己的能耐、自己的才華，于是我又鼓勵自己，創(chuàng)作更多作品?！被赝麖摹坝∠蟆钡健爸挥小钡膭?chuàng)作路程，王潮歌坦言自己一直是個“學(xué)生”，創(chuàng)作過程中“膽怯”和“自信”兩種心情反復(fù)交織，成就了不斷創(chuàng)新的自己。
“我之所以成為探索者，就因為‘還能怎樣’這句話，這是一句讓人極度有危機感的質(zhì)問。我一直用這句話來告誡自己——藝術(shù)創(chuàng)作能否有新的玩法，能否讓自己有一個驚詫，讓別人也有個驚詫?！蓖醭备枵f。
不斷打破常規(guī)，另辟蹊徑，王潮歌充滿著讓人捉摸不透的神秘感。一句“王潮歌，還能怎樣”，不僅飽含觀眾關(guān)于王潮歌創(chuàng)作風(fēng)格的無盡期待，更是王潮歌對自己創(chuàng)作之路的自我追求。（見習(xí)記者 徐云潔）
（作者：徐云潔)
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